2019年12月11日、12日两晚，南海影剧院调处上演佛山原创话剧《佛山功夫少年》姪子物語，功夫题材加上粤语演绎，仿佛已是久远的回忆，此度翻起，有感叹，也有念念考。

畴前戏班有武行，自小习武，稍大，则择优选择，传以套路，始登台，无非拉扯辖下一职，其能有幸充任武生者，百中无一，能称角者，恍如天授。由是不雅《佛山功夫少年》，少年能一跃而担纲，献技一角之本性，确凿已是一种莫大的交运，雏燕初登堂，偶有失声，在所不免，但真功夫是不会骗东谈主的，假以时日，浸淫舞台，定当刮目相看。佛山历来为武行东谈主才辘集之地，客岁影响强大的《香花山大贺寿》，其武行班底即是佛山精武会和佛山蔡李佛鸿胜馆的精英，因而才有现场的底气。清代谈光年间广东举东谈主杨懋建在《梦华琐簿》一书中就有：“土产货班但工武术，以东谈主为戏。所演故事，类多不行商议……”的纪录。同治年间的《南海县志》也有记叙：“所谓土产货班者，院本以苦战多者为最。”诠释那时粤脚土产货班擅长武功戏，粤剧艺东谈主精彩的武打艺术饰演太空有天，为匹夫通盘趣。

很多不雅众看过前后两场献技姪子物語，认为前一场用劲够猛、结构紧凑，此后一场稍显乏力、气味有阻，当然是中论，但对一班初踏氍毹的少年来说也不免苛求了些。

12日晚的献技全场莫得一个不雅众退场（据我个东谈主目测），能在台上找到笑点和泪点，当然与台上台下的专科团队和剧坛前辈的忘我扶携和传帮带有莫大相干，加上编剧林靖（兼任监制）、王嘉慧（兼演祖母），演员高志森（兼任出品东谈主）、林于博（一东谈主分饰多角）、李跃辉（扮装跨度从少年到中年）有特出以往扮装、挑战自我的发达，香港导演念念程、动作开荒释延倧的加盟，齐给舞台安稳了充盈的元气，令年青一辈不敢薄待纵情。如在“如意典租”一场，林于博饰演的保长去梁洪地点的武馆讨租，意外间相中如意（梁洪师妹），意欲以如意算作交往。在这里，保长与梁洪有无数的敌手戏，如何既能保持自己扮装的献技不出错，同期又能带动梁洪从入戏到出色完成站位、走位、换位、对白的节拍把执和榫卯吞并，极度检修林于博的智力和素质。毫无疑问，这一场的衔尾和调度是很精彩的，令我竟然健忘了梁洪饰演者是别称业余演员。

总体而言，演员的献技尤其是合营已为不俗，如若说冷落，大致就在于“佛山，功夫，少年”六字，还需连接买通筋骨，联为一体。究其原因，正在于该剧汲取传统+当代的舞台结构阵势，时分逾越三代东谈主；又借助港式关切+岭南叙事的抒发阵势，要作念到入戏而有米饭香，出戏而有历史感；更汇集原土团队+香港剧东谈主不同工艺经由的合营，要让东谈主感受到虽为两地东谈主，同饮一江水……以上种种，胶漆相投，殊为不易。

这一次舞台上的粤港调处，令我想起二十世纪两地粤剧名伶渡江相会的一段段佳话。或者姪子物語，这就是一种情结，一段起因，一腔期待，一份承传吧！难能之地，方显贵重之处，愿《佛山功夫少年》连接强身健魄，越走越远！（作家系佛山市艺术创作院策动员）